механической их повторяемостью. Ритмика шаров у Каугерса -будто намек на механизированность индустриального мира, в котором мы пребываем.

Большой шар, доминирующий над механическим ритмом маленьких, осознается как их продолжение и обобщение. Он окружен тучами и потому кажется планетой, погруженной в космическое пространство. Девушка воспринимается как воплощение свободной и радостной динамики; ее танцевальное движение - преодоление и отрицание механической ритмики малых форм.

Среда в «Последнем подсолнухе» Н. Рудакова (98) не столь обобщена, как в работе Каугерса, и являет собой промышленный пейзаж, хотя и условный, «сгущенный». Он не локализован где-то конкретно; перед нами - вообще промышленный пейзаж времен экологического кризиса. Густой лес труб на дальнем плане и фабричные здания осознаются автором в целом как непосредственный виновник кризиса. Фигурой, противостоящей фону - вертикалям труб и геометрии зданий, - оказывается форма округлая: подсолнух. У Каугерса подобные формы олицетворяли механизированный мир; здесь же округлость символизирует живую природу, естественность, ибо подсолнух заменяет у Рудакова всю природу. Разбегающимися лепестками он подобен светилу, в честь которого назван, и осознан автором как последний проблеск естественной жизни, которую готова затмить машинная, индустриальная цивилизация.

Современные монтажисты желают «говорить» в масштабах глобальных, однако речь их, оперирующая абстракциями, хотя и актуальна по тематике, мало соответствует духу времени в плане композиционном. Композиции, где крупная первоплановая или второплановая фигура сопоставлена с однозначным по своей семантике фоном, чрезвычайно просты и свойственны были ранним стадиям изобразительных искусств.

То же самое относится и к другому композиционному «ходу» современных монтажистов - симметрии. У того же Рудакова в «Сплаве леса» (100) изгиб реки с плывущими бревнами повторен дважды - на левой и на правой половине изобразительной плоскости. Бревна и лес на дальнем плане идеально симметричны, только рваное облако в небе, ассоциирующееся с заревом, пожаром, сбивает симметрию.