фиксация светлых предметов на светлом фоне, именуется «хай кей». Буквальный перевод термина - «высокий ключ», а переносный его смысл - «высокий тон». Соответственно, съемка темного на темном именуется «лоу кей» - «низкий ключ». Терминоло-

гией этой зарубежные фотографы противопоставляют белое и черное так же, как музыканты - тенор и бас.

«Натюрморт» (13) рижанина Я.Глейздса будто и впрямь «исполнен тенором». Светлая бутылка с молоком, светлый стакан, наполненный молоком до половины, яйцо, белый хлеб еле прорисовываются на бумаге. Техника «высокого ключа» заставляет в первую очередь воспринимать не сами предметы, не их компоновку, а тональное их «звучание».

«Мелодия» нежных серых контуров тщательно организована по ритмике - горизонтали ломтей хлеба сменяются вертикалями стакана, затем, в бутылке, еще больше вытягиваются вверх и внезапно уступают место горизонталям двух других ломтей. Белый цвет, по Кандинскому, есть великое безмолвие, из которого все может возникнуть. Предметы в «Натюрморте» Глейздса словно и не зафиксированы в реальности, а родились из безмолвия фотобумаги.

Портретный снимок В.Тетерина (14), напротив, «пропет басом». Вся плоскость кадра залита глубокой, густой тьмой. Из нее напряженно вырывается лишь часть человеческого лица, кисть руки и край рукава - все остальное «съедено» чернотой. Используя «низкий ключ», фотограф создает конфликт героя с незафиксированной в реальности, а сотворенной в лаборатории средой. И хотя лицо спокойно, взгляд проницателен и задумчив, в борьбе человека с сотворенной средой ощущается предельная напряженность, источник которой - густая чернота, неизменно ассоциирующаяся с безысходным драматизмом.

Оперируя тонами, фотограф тем самым предопределяет содержательность, семантику снимка - создает желаемый смысл. Сравним три кадра - «Черноморскую чайку» (17) Л.Ассанова, «Вечер на Волге» (15) В.Чернова и снимок П.Ланговица из цикла «Пейзажи» (16). Во всех трех - один и тот же «герой»: чайка, и во всех трех «герой» этот осмыслен одинаково - как житель бескрайних