- «Перевод» в живописи.
- «Перевод» в фотографии.
- Вещь в искусстве.
- Возможный мир у Достоевского.
- Возможный мир у Ибсена.
- Основная проблема фотографической поэтики
- Отношение к материалу.
- Предмет изображения как ценность
- Смысловая подвижность.
- Создание смысла.
- Сущность понятия возможный мир.
- Участие камеры.
- Ценностные объекты.
Пространство натюрморта.
зрители видят в нем прибежище хрупкого покоя и уюта, который может быть нарушен. Не зря у Смелова все созданные человеком предметы ломки, бестелесны и оттого контрастны по отношению к плотным, материальным вещам, пришедшим из большого мира природы.
В этих кадрах также - благодаря окну - создана определенная световая атмосфера. У Лукьяновой освещение мягкое, ровное, рассеянное - своим характером оно
гармонирует с общим покоем запечатленного уголка. Освещение в кадре Смелова более интенсивно: из окна льется поток солнечного света, объемно моделирующий предметы и создающий светотеневые контрасты. Пространство, пронизанное этими контрастами, гармонирует со смысловой раздвоенностью композиции - с семантической контрастностью предметов, принадлежащих к двум разным сферам бытия.
Короче говоря, пространство в этих двух кадрах, обладая собственными характеристиками, как бы задает точку зрения на предметы, понуждая понимать их в соответствии с этими характеристиками.
Напротив, в натюрморте Кулакова пространство не обладает собственными характеристиками, словно оно и не локализовано в реальном мире. В силу своей безликости не оно характеризует предметы, но предметы своими очертаниями, своей ритмикой характеризуют пространство.
По существу, в натюрморте Кулакова реализуется процесс, о котором современный исследователь пишет: «Абсолютная неразличимость («немота», «слепота») пространства развертывает свое содержание через вещи. Благодаря этому актуализируется свойство пространства к членению, у него появляется «голос» и «вид» (облик), оно становится слышимым и видимым».
Стремление давать пространству «голос» и «вид» посредством предметов ныне широко распространено в фотонатюрморте. Осуществляется оно разными путями и средствами. У Р. Пачесы, к примеру, в «Натюрморте IV» (65) изображаемое пространство уплощено - кадр не имеет дальних планов, поскольку сознательно лишен глубины. Снимаемые предметы - бутылки разных очертаний - расположены на узкой полосе подставки и придвинуты к изобразительной плоскости. Они пластически связаны между собой ритмами объемов и контуров. Развертывание всякой ритмики есть про-