- «Перевод» в живописи.
- «Перевод» в фотографии.
- Вещь в искусстве.
- Возможный мир у Достоевского.
- Возможный мир у Ибсена.
- Основная проблема фотографической поэтики
- Отношение к материалу.
- Предмет изображения как ценность
- Смысловая подвижность.
- Создание смысла.
- Сущность понятия возможный мир.
- Участие камеры.
- Ценностные объекты.
Пространственное движение.
на снимке из цикла «Базары» (26) пространство уходит «отсюда туда». Репродукция шишкинских «Сосен», которую на стене избы демонстрирует продавец, оказывается тем самым «окном», с которым любая картина сравнивалась теоретиками живописи. Масштабность открывающегося в «окне» пространства подчеркивается взятым крупно лицом женщины. Благодаря сопоставлению лища и крохотных в сравнении с ним сосен пространство кажется далеко растянувшимся вглубь. Его
«уход» обозначен жестом рук продавца, придерживающего репродукцию. Следуя за жестом, взгляд смотрящего тоже устремляется вдаль.
И круговое движение - седьмое в списке Альберти - не чуждо светописи: у А. Суткуса на снимке из цикла «Встречи с Болгарией» (25) дорога и «воздушное тело», закругляясь, огибают скалу с прилепившимся к ней строением.
О двух направленностях движения следует сказать особо. В предыдущей главе шла речь о диагоналях - «подымающейся» и «падающей». А до того, в первой главе, мы разбирали снимки с мотивом деревьев, основываясь на семантике линий, уходящих вглубь, которую предложил Н.Тарабукин. Традиционное различение в диагоналях подъема и падения не совпадает с выводами Тарабукина, ибо его диагонали проходят не в изобразительной плоскости, а в трехмерном пространстве. От изобразительной плоскости, от ее правого и левого углов они лишь исходят, чтобы двигаться вглубь и вверх. Диагонали Тарабукина могут также исходить из глубины и, перекрещиваясь, двигаться к изобразительной плоскости.
Таким образом, получаются два основных направления - слева направо и справа налево. В том и другом случае совершаются двоякого рода движения - «отсюда туда» и «оттуда сюда». Любой из четырех видов движения вызывает у зрителя свой комплекс ощущений, то есть оказывается эмоционально значимым.
Движение слева направо в глубину и вверх - самая активная, по Тарабукину, диагональ картины. Исследователь называет ее «диагональю борьбы», а в качестве примера