- «Перевод» в живописи.
- «Перевод» в фотографии.
- Вещь в искусстве.
- Возможный мир у Достоевского.
- Возможный мир у Ибсена.
- Основная проблема фотографической поэтики
- Отношение к материалу.
- Предмет изображения как ценность
- Смысловая подвижность.
- Создание смысла.
- Сущность понятия возможный мир.
- Участие камеры.
- Ценностные объекты.
Постановка.
сошлись предметы, которым трудно встретиться в реальной обстановке: головка чеснока и гранат олицетворяют «сад и огород»; две раковины: «рог тритона» и сердцевидка - морскую стихию; карманные часы, ножницы, пенсне и очки, а также зеркало - предметы домашнего обихода; колба с водой представляет техническую посуду-Зеркало на снимке круглое, немного выпуклое - подобные зеркала встречаются в картинах старых мастеров. Этим предметом автор словно пытается отослать зрительское воображение к старине, вглубь истории, так же как часами и раковинами. Последние часто изображались в натюрмортах XVII века, причем не только ради красоты своих форм. Эти вещи символизировали тщетность, бренность человеческого существования: часы отмеряли ему срок, раковина же воспринималась как оболочка ушедшей жизни, пусть и прекрасная, но пустая. Кроме того, раковины вводились в композицию как намек на экзотику, на таинственные морские дали.
В наборе предметов у Смелова можно усмотреть не только классические мотивы, но и современные. Здесь присутствуют предметы, связанные с пространством и временем - с теми формами бытия, которыми усиленно интересуются эстетика и естественные науки XX века. Предметы эти - часы и зеркало. Часы, разбивая текущее время на доли, как бы властвуют над ним, а зеркало властвует над пространством - членит его, удваивая, преломляя, деформируя.
Таким образом, в кадре Смелова соединились старина и современность, мир природы и мир человека, природа земная и морская. Набор предметов, если осмыслять его с точки зрения представленных в нем стихий и сфер, ощущается алогичным.
Впечатление сумятицы, однако, обманчиво, ибо фотограф внес в композицию строгий пластический порядок. «Группа свободно собранных» вещей у него центрирована, сплочена, и центром композиции стала стеклянная колба. Ее вертикаль держит прихотливую череду вещей, будто стягивая их к себе, не давая им «разбежаться», рассредоточиться. В соотношении с колбой предметы расположились словно по закону обратной перспективы: мелкие оказались впереди, на первом плане,