size="2">ный для изобразительных искусств смысл - не только является синонимом понятия «предмет изображения», но также ощущается как намек на музыкальность ритма, на «мелодию» возносящегося и снижающегося силуэта.

Иначе передано давление атмосферы в «Саянской сказке» (73) Д. Луговьера. Фрагменты трех елей уплощены, даны силуэтно. Ритм ветвей у деревьев, которые расположены по краям снимка, регулярен, в нем нет провалов или разрывов. Поэтому деревья эти кажутся благополучными. Напротив, у срединной ели ритмика ветвей рваная, расположены они асимметрично: многие левые ветви не получают отклика справа, и потому чудится, что крона дерева хранит следы бурь и непогод, пронесшихся над ним.

Архитектурный фрагмент на снимке Р. Юшкялиса «Форма-1» (78) отнюдь не «жертва» среды, как старая ель у Луговьера. Традиционное для фотографии соотношение тонов, свойственное низу и верху изобразительной плоскости, тут перевернуто: темной оказалась верхняя часть кадра. Оттого небо производит впечатление плотного, тяжелого, и этой своей тяжестью давит на светлую архитектурную форму, которая именно из-за белизны должна ощущаться более легкой. Но нижним ракурсом съемки форма «вздернута» вверх, и этим создается противодействие давлению тяжелого, темного «воздушного тела». Ощущение строптивости и силы архитектурного фрагмента поддерживается геометрически правильным ритмом его желобов, повторенным в

очертаниях теней. И сами желоба и тени как бы содержат в себе что-то темное, тяжелое, и потому тоже кажутся сильными. Кроме того, геометрически правильный ритм желобов создает впечатление, что форма рационально и строго организована, что подчеркивается мягким, расплывчатым по очертаниям облаком. Строгая организованность формы помогает ей противостоять давлению атмосферы.

Конфликтует архитектурный фрагмент со средой также на снимке В. Анни «Цвет и форма» (75). «Участники» конфликта противостоят друг другу колористически. Красно-оранжевый куб колокольни благодаря звонкости цвета кажется исполненным силы, величественно вторгающимся в изображенное пространство. Белые тяги и колонки, зеленоватые изразцы фриза придают этому движению оттенок праздничности. Воздушной среде оставлена лишь узкая полоса у левой кромки кадра - здание своим мощным натиском сдавило ее и от «сжатия» синева воздуха как бы сгустилась, заставляя интенсивнее звучать цвет колокольни.

На снимке А. Слюсарева «Колоннада» (76) из-за тяжеловесности колонн, захвативших видимое пространство, само оно ощущается массивным, громоздким. Атмосфера представлена здесь не «воздуишым телом», но светом. Диагональные его потоки словно облегчают колоннаду, делают ее менее тяжеловесной на взгляд. Свет противодействует геометричности и мрачноватости пространства, внося в него радостную ясность.